Номинант на премию «Эмми»: художник-постановщик «Кунсткамеры» Гильермо дель Торо Тамара Деверелл о сотрудничестве с восемью разными режиссерами в сериале-антологии

Jul 05, 2023

-

Поклонникам творчества Гильермо дель Торо хорошо известно отношение режиссера к постановке. Два его фильма («Лабиринт Фавна» и «Форма воды») получили «Оскар» за дизайн-постановку, а еще один («Кошмарная аллея») также был номинирован.

Фактически, ранее в этом году Гильдия арт-директоров (ADG, IATSE Local 800) удостоила дель Торо Премии Уильяма Кэмерона Мензиса за его «выдающиеся заслуги и исключительный вклад в искусство кино и телевидения, чемпиона в области производственного дизайна, поэтому он заслуживает особого признания за выдающиеся заслуги перед индустрией развлечений».

Самая последняя номинация на «Оскар», упомянутая выше, досталась его художнику-постановщику «Кошмарной аллеи» Тамаре Деверелл, чьи проекты и работа с декоратором Шейном Вио над созданием полностью действующего карнавала, а также других проектов периода ар-деко пошли по стопам ее предшественников. Деверелл ранее работал для дель Торо над его сериалом о вампирах «Штамм», поэтому, когда режиссер решил создать для Netflix сериал-антологию в стиле «Внешние пределы» — «Кунсткамера Гильермо дель Торо» — Деверелл был одним из первых, кого он пригласил в проект. .

Идея заключалась в том, чтобы рассказать восемь отдельных и отдельных историй, снятых восемью режиссерами определенных жанров и фильмов ужасов. Несмотря на разных режиссеров и их видение, сериал по-прежнему сохраняет видение дель Торо и использует производственный дизайн для создания подходящей жуткой среды для каждой истории. Локации варьируются от кладбища до обширного шкафчика для хранения вещей, от комнаты для вскрытия гробовщика до того, что можно назвать только «Ведьмин дом», где Деверелл проектировал для таких людей, как Кэтрин Хардвик («Тринадцать»), Дженнифер Кент («Бабадук»), Панос Косматос. (Мэнди), Ана Лили Амирпур («Девушка возвращается домой одна ночью») и другие.

«Под чертой» поговорила с Деверелл о ее работе над «Кунсткамерой» и о том, что было связано с таким обширным объемом дизайнерской работы, по сути, для восьмичасовых фильмов. (Обратите внимание, что «Под чертой» все еще есть еще одно интервью с визажистами-протезистами, номинированными на премию «Эмми», Майком Хиллом и Шоном Самсоном, о котором упоминалось в этом интервью, но оно еще не выходило.)

Под чертой: В последний раз, когда мы говорили об «Аллее кошмаров», вы упомянули «Кунсткамеру», и вы уже работали над ней в конце 2021 года. Майк Хилл и Шон Самсон рассказали мне о сюжете шоу и как это было снято. Они оба восторженно упомянули о вас, сказав, что потрясающий образ шоу не мог бы получиться без ваших проектов. То есть вы разработали все восемь эпизодов и тоже принимали участие во всех из них?

Тамара Деверелл: Да, это был убийца. Это было тяжело. Я не думаю, что кто-то из нас захочет сделать это снова. Это было просто очень тяжело. Это началось с мечты дизайнера, потому что было так много возможностей, разных периодов, замечательных историй, Гильермо с его видением. И тогда это было безумие. Но мы выжили. Нужно было многое сделать.

BTL: Вы начали это сразу после завершения «Аллеи кошмаров»? Вы закончили это так близко друг к другу, а Гильермо уже планировал это шоу?

Деверелл: Вроде того. У меня было немного свободного времени, но семя уже было посажено. На самом деле, семя было посажено еще до «Аллеи кошмаров», Гильермо говорил о создании этой серии антологий. Это то, над чем мы должны были работать, а затем, в последнюю минуту, он сказал: «О, у меня есть ремейк «Аллеи кошмаров», который я хочу сделать. Давайте сделаем это вместо этого». [смеется] Вот как это произошло, и да, я думаю, что у меня было немного свободного времени, и это было приятно, потому что Nightmare Alley, стрелять сквозь пандемию и останавливаться во время пандемии было непросто.

Мы начали, а некоторые истории даже не были решены, некоторые истории меняются. Был один, который мы собирались сделать, я даже не могу вспомнить название. Возможно, это была еще одна история Лавкрафта. У нас были рендеры и все такое, а потом, в последнюю минуту, мы изменились и сделали что-то еще. Он действительно сильно изменился с тех пор, как Гильермо начал курировать… у него было много, много историй, которые он хотел сделать, а потом мы как бы отобрали их. Частично это зависело от задействованных режиссеров.